Denne publiseringen er arkivert under:
Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer så vel som kolonner
Det tapte arbeidet med Will Eisner
Denis Kitchen Area er en tegneserieskaper, forlegger (han etablerte Kitchen Area Sink Press), historiker, forfatter, agent, samt etablert Comic Book Legal Defense Fund. Han var også en kompis av Will Eisner og publiserte mye av sitt arbeid. Nå komponerer han introduksjonen til det tapte arbeidet til Will Eisner, en samling av nylig funnet arbeid av Eisner. Westfields Roger Ash tok kontakt med kjøkkenområdet for å oppdage mer om denne boken.
Westfield: Nøyaktig hvordan ble disse tapte stripene funnet?
Denis Kitchen: For noen år tilbake fikk en stipendiat ved navn Joe Getinger en stor hurtigbuffer av sinkutskriftsplater. Han fant ut at over hundre av dem var strimler som vil Eisner gjorde tilbake på slutten av 1930 -tallet som en del av Eisner & Iger -butikken. Det ene settet var en pantomime -humorstripe kalt “Onkel Otto”, så vel som det andre var en opplevelsesstripe som heter “Harry Karry.” Det var noe av et mindre mirakel at platene overlevde alle de tiårene, spesielt siden metalltrykkplater er klumpete og ikke hadde noen åpenbar verdi da de syndikerte stripene ble skrevet ut. De overlevde til og med andre verdenskrig da alle typer skrapmetall aggressivt ble resirkulert som en del av krigsinnsatsen.
En liten del av platene i Joe Gettes -samling, med lettelsespressen de ble skrevet ut på.
Westfield: Nøyaktig hvordan endte du opp med å bli inkludert i prosjektet?
Kjøkken: Locust Moon gikk inn i en plan med Getinger for å samle materialet. En av Locust Moon’s Publishing Partners, Josh O’Neill, kontaktet meg for et par år tilbake, samt spurte om jeg ville komponere en introduksjon i tillegg til å hjelpe til med Kickstarter -kampanjen deres. Jeg var allerede kjent med Josh så vel som hans partnere Chris så vel som Andrew siden jeg hadde bidratt til deres gigantiske bit Nemo: Dream One More Dream Project. Så jeg uttalte at jeg gjerne ville hjelpe.
Onkel Otto av Carl Heck (Will Eisner)
Westfield: Hva vil besøkende oppdage i det tapte arbeidet til Will Eisner?
Kjøkken: “Onkel Otto” -strimlene kan overraske mange fans som ikke er vant til å se Eisner gjøre åpenlyst humoristisk sekvensiell kunst. så vel som disse stripene har en spesifikk appell til dem. Men for meg ligger den mest interessante overraskelsen i “Harry Karry” -materialet. Den stripen starter i en humoristisk så vel som slapstick -stil. Det er i sannhet en spin-off av en karakter så vel som plot som vil startet i avisen hans med høy institusjon. “Harry Karry” har en overordentlig herky-rykk plot, hvis vi til og med kan utnytte begrepet plott. Vi får observere en ekstremt ung Will Eisner som fremdeles oppdager historiefortellingskotelettene hans. Så heller plutselig, faktisk på midten av en stripe, forvandles den fra en morsom tegneseriestil til en mørk, sterkt skyggelagt, “realistisk” stil. Det er et fantastisk bemerkelsesverdig skifte i både stil og stoff, så vel som du må stille spørsmål ved hva Eisner bevisst trodde den gangen. Det dramatiserer på samme måte nøyaktig hvordan Eisner raskt etablerte seg fra en tegneserieskaper som tidlig var sterkt påvirket av Elzie Segar (“Popeye”) til en helt annen type stylist, til slutt skaperen av “ånden” ikke så bra lenge etter dette ” Mistet arbeid, ”så vel som mye senere endte opp med å bli far til den grafiske romanen. Dessverre hadde jeg aldri en mulighet til å spørre ham om dette spesifikke verket, fordi annet enn tilfeldige fragmenter jeg hadde sett tidligere, kom disse obskure stripene fram bare etter hans død.
Harry Karry av Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: Nøyaktig hvordan kan dette sammenlignes med Eisners andre arbeid?
Kjøkken: Vel, det er definitivt mindre polert arbeid og til tider til og med primitivt når det gjelder stil så vel som å komponere og plotte. Imidlertid er det skjønnheten i det: å se en seriøs ung kunstner som etablerer seg foran øynene dine. Ingen kunstner, selv Will Eisner, starter som et fullblåst geni. Det tar tid å finpusse alle ferdighetene som trengs for å være en vellykket ekspert tegneseriestripekunstner. Generelt går en ung tegneserie- eller stripekunstner med noen år i en læreplass, og hjelper en eldre profesjonell, så vel som arbeidet deres er usett frem til –og om – de bryter ut i sin egen karriere. I Eisners situasjon var det imidlertid ingen læretid; Han hoppet fra høy institusjon rett inn i tegneserier, da markedet nettopp var i gang. Han fordypet seg i kunstformen, endte opp med å være en av de ekstremt fineste noensinne, samt aldri stoppet. Etter denne tidlige innsatsen var han kontinuerlig nyskapende i tillegg til å utvikle seg i ett sytti år til. Denne boken gjør at vi kan se ham bli våte i føttene, så vel som å begynne å vokse over sannsynligvis bare noen få partier tidlige uker. For seriøse fans er det en uvanlig titt på den mystiske innovative prosessen.
Harry Karry av Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: Noen typer avsluttende kommentarer?
Kjøkken: En avMine foretrukne oppgaver er å være en tegneserie -arkeolog, så vel som som sådan, jeg kan bare stille spørsmål ved hva annet “tapt arbeid” kan bli avdekket på vårt felt. Det er interessant å se ting som har blitt begravet eller skjult i mange år. Jeg hadde en relativt ny opplevelse, på samme måte med Will Eisner. Min partner John Lind så vel som jeg, for vårt Sink -bøker av kjøkkenbøker, jobber med en deluxe -utgave av en kontrakt med Gud. Det vil være et 2-volum-bokset sett der ett bind er den fullførte historien, skutt “som den er” fra den opprinnelige kunsten husholdningen beholdt. Kompisvolumet består av Wills blyanter, som på samme måte gjør det gjennom hele deres hele siden han sporet dem på vellum, noe han bare gjorde som en person tid. Så sannheten om at de originale blyantene overlevde er mirakuløs nok, men da jeg nøye gikk med dem, så jeg at en rekke av dem hadde revisjoner så vel som paste-ups som vil ha brukt med gummisement tilbake i 1977 da han begynte på Boken som startet den moderne grafiske bokrevolusjonen. Da jeg berørte siden der den unge Frimme Hersh komponerer sin “kontrakt med Gud” på en stein i den frosne tundraen, falt pasta plutselig av, siden gummisementet hadde mistet all vedheft etter førti år. Under stykket som falt av var den faktiske kontrakten – den skriftlige kontrakten, noe som er henvist til imidlertid som vi aldri ser i den grafiske romanen. Det er klart at jeg tror at jeg tror at besøkende ikke krever å se den faktiske kontrakten, siden den ville bli gjettet av amatør så vel som ekte advokater så vel som det ville være en distraksjon for handlingen. Så han limte inn det aller første trodde med det som endte opp med å være den fullførte utformingen. Imidlertid var jeg plutselig i stand til å sjekke ut et tidligere usett, ukjent, så vel som viktige aspekter av et ekstremt viktig arbeid. Andre av hans blyantsider utsatte også skjulte hemmeligheter. Den bokstavelige kontrakten så vel som alt annet vil bli gjengitt skarpt så vel som kommentert i settet når den blir publisert. Jeg oppdager denne typen ting som virkelig er interessant så godt som jeg håper andre seriøse tegneserier-fans deler slike oppdagelses gleder, enten det er fra å lese det tapte arbeidet til Will Eisner gjort når han kanskje fremdeles var tenåring, eller å se nyoppdagede aspekter fra en Masterarbeid gjort mange år senere.
Kjøp
Det tapte arbeidet med Will Eisner